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文 | 文娱先声 ，作者 |? 王烨周星驰执导的《功夫女足》爆了。上映首日 ，影戏便拿下 2.6 亿元票房 ，截至发稿 ，周末累计票房已经突破 4.4 亿元。同时 ，多家数据平台给出超 12 亿元的总票房预测 ，且数字依然在连续上调 ，基本锁定今年暑期档最大赢家。这一结果 ，延续了周星驰连续多年的票房招呼力。观众纷纷体现 ，要走进影戏院补上这张 " 欠下的影戏票 "。但与此同时 ，争议也随之而来 ，《功夫女足》豆瓣开分仅 6.6 分 ，围绕剧情、笑点、情怀消费等话题 ，网络评价明显剖析。一边是票房狂飙 ，一边是口碑争议。那么 ，《功夫女足》究竟是一部怎样的影戏？在大导演集体失灵确当下 ，为什么周星驰依然拥有如此强大的市场招呼力？而被观众重复提及的 " 欠票 " 情怀 ，又究竟还能兑现多久？周星驰 ，这次有点偷懒看完《功夫女足》给人一种很奇妙的感受 ，似乎周星驰明明能来个加速跑 ，却在终点前突然踩了一脚刹车。影戏的创作大偏向没问题 ，但就是少了些细节、缺了些打磨 ，各个环节都差了最要害的一口气：故事讲明白了 ，却讲得不敷漂亮；人物有生长 ，却没有真正立�。挥槔中Ч� ，却少了一些深度。《功夫女足》的剧情其实特别简单：中国女子足球队 " 峨眉队 " 加入 " 至尊无敌杯 " ，她们历经挫败、不绝生长 ，最终乐成夺冠。影片大部分篇幅都围绕角逐展开 ，险些没有支线剧情。概括一下 ，就是失意的人重新出发 ，一群针锋相对的人最终凝聚成团队 ，并完成逆袭。这个故事框架其实很扎实 ，既切合商业片逻辑 ，又复刻了周星驰最擅长的创作公式。但问题是 ，影戏拍得太急了 ，许多要害的起承转合都被一笔带过。一般来说 ，成熟商业片普遍遵循三幕式结构 ，第一幕往往担负着交代配景、介绍角色、建立冲突的任务。但在《功夫女足》中 ，这个历程险些被跳过了。影片开篇就直入正题 ，这导致观众对人物关系缺乏深入理解 ，前半段的观感略显杂乱。要知道 ，" 峨眉队 " 队员并不少。她们虽然有影象点 ，但直到后半段才开始体现出保存感 ，且单看初三、孖八、小燕等名字 ，依然很难让观众区分出谁是谁。再举个例子 ，双双（张小斐饰）和钰珑（迪丽热巴饰）作为影片的焦点主角 ，在队内的第一次冲突应该是场重头戏。但由于影片开场对两人的关系铺垫缺乏 ，导致观众只看到了 " 为什么吵 " ，却没能看到背后的焦点矛盾 ，使得这场戏的情感张力被削弱了泰半�？吹贸隼� ，周星驰希望用最快的速度把故事讲完。这种处理虽然包管了节奏 ，但也让影片少了些循序渐进的条理感。更进一步说 ，《功夫女足》中的人物 ，其实也有深入挖掘的空间。好比 ，双双从执着于 " 绝不可输 " ，到学会坦然接受失败 ，原本有一条很是清晰的生长线。围绕这一人物弧光 ，影片完全可以进一步讨论胜负、执念与自我息争 ，让 " 战胜自己 " 成为为全片的焦点主题 ，而不但仅是 " 赢得角逐 "。遗憾的是 ，影戏只是点到为止。观众知道她 " 放下了 " ，却感受不到她究竟经历了怎样的挣扎 ，又是在什么时候真正完成了自我息争。类似的遗憾 ，也爆发在钰珑身上。影戏只交代了她曾有过一段失败的婚姻 ，却没有继续向前深入一步 ，让这段经历真正加入人物塑造。这也是《功夫女足》最可惜的地方。每个人物都有故事 ，每个人物都完成了自己的功效 ，却没有真正长成一个 " 有血有肉 " 的人。这种 " 收着拍 " 的状态 ，贯串了整部影戏。《功夫女足》具备一部商业片该有的全部元素：观众会因为徐风刮腿毛、盲人孖八打错人笑成一片；会因为雪野主动回归球队、徐风向双双广告鼻头一酸；也会为女人们在总决赛逆袭夺冠的瞬间热血欢喜。但影戏也主动放弃了让人深入思考的主题表达。已往的周星驰 ，总喜欢把生活的酸甜苦辣藏进影戏里：《喜剧之王》讲的是小人物的尊严；《少林足球》讲的是普通人的梦想；《功夫》讲的是善良与救赎。相比之下 ，《功夫女足》更多停留在情绪层面 ，确实欠缺了一些深度。从商业角度来看 ，这或许是一个很是智慧的选择。它让影戏变得更具合家欢属性 ，也更容易笼罩最达人群的条约数。但关于周星驰而言 ，这更像是一种 " 讨巧 " 的偷懒行为。他太了解市场需要什么 ，也太了解自己的受众喜欢什么 ，于是将人物塑造、价值表达、现实隐喻等更深层的内容收了起来。正因如此 ，《功夫女足》泛起出一种颇为矛盾的观感：它是一部及格的商业片 ，却又不像一部真正有创作野心的周星驰影戏。一部影戏 ，两种期待目前来看 ，《功夫女足》的口碑泛起出明显的两极剖析趋势。一方面 ，影戏在下沉市场收获了相当不错的评价。微博上 ，# 功夫女足三观 #、# 功夫女足悦目 # 等话题接连登上热搜；抖音官方账号今宣布 53 条内容 ，累计获赞近 2000 万 ，相关话题获得 22.6 亿次；评论区里路人观众普遍给出正面评价 ，认为影戏 " 笑点密集不尬 "、" 照旧经典的味道 "、" 女性力量惊艳 "。但另一方面 ，影戏在影迷和业内人士中的评价却不尽如人意。好比豆瓣上 ，给出一两星的观众不在少数 ，有人体现 " 周星驰照旧重复以前的老梗 ，尬得一塌糊涂 " ，也有人叹息 " 给星爷走个面儿 ，今后不欠星爷影戏票了 "；东方卫视主持人林海也在微博晒出票根 ，直言 " 星爷 ，不欠你了 ，好难看 "。某种水平上 ，这种两极剖析险些是一种一定。它并非纯粹源于影戏拍得优劣 ，而在于差别观众对周星驰抱有差别期待。关于大大都普通观众而言 ，《功夫女足》是一部标准的合家欢娱乐片。影片笑点密集、节奏明快 ，又有热血逆袭和积极向上的情绪价值 ，只要观影历程轻松愉快 ，这张影戏票就算值回票价。但关于资深影迷来说 ，他们期待的历来不可是一部及格的商业片 ，而是一个不绝突破自己的周星驰。他们会不自觉地将《功夫女足》与《喜剧之王》《少林足球》《功夫》等经典作品比较 ，关注人物塑造是否足够饱满、主题表达是否足够深刻、创作上是否有新突破。当这些期待没有获得满足时 ，影片的问题就会显得格外明显。而这 ，恰恰也折射出周星驰当下最大的困局。首先 ，是情怀的 " 双刃剑 " 效应。周星驰积累数十年的国民情怀 ，既是他最稳固的票房底牌 ，也是权衡新作的一把尺子。观众愿意为童年回忆、周氏喜剧买单 ，但这份情怀也提高了老粉对新作的期待。当他们带着经典作品建立起来的标准审视新作时 ，任何缺乏都会被进一步放大。其次 ，是周星驰越来越守旧的创作倾向。如今的他 ，拥有数十年积累的个人品牌与强大的市场招呼力 ，也深谙公共观影偏好和商业片市场逻辑。因此 ，相比冒险探索新的题材和表达 ，他更倾向于依托已经被市场验证过的内容和元素。从后续行动来看 ，无论是出品、监制照旧导演 ，他的事情更多聚焦于老 IP 再开发。因此 ，《功夫女足》并非欠悦目 ，而是太过稳妥 ，少了一些让人意外的创立力。而观众对周星驰的 " 欠票 " 情怀 ，也受到了一些挑战。已往 ，观众说 " 欠周星驰一张影戏票 " ，欠的不可是经典作品留下的青春回忆 ，更是这些作品一点点积累起来的创作信用。正是这种信用 ，让许多观众纵然不了解新作质量 ，也愿意第一时间走进影戏院。但创作信用并不会无限累积 ，它同样会随着新作品不绝被重新评估。近年来 ，周星驰导演作品的口碑有所起伏 ，也让越来越多观众开始争论 " 这张票是否已被还上 "。究竟 ，观众愿意为情怀买简单次、两次 ，却很难无限次买单。周星驰的 " 欠票 " 情怀还能连续多久 ，并不取决于已往留下了几多经典 ，而在于未来的新作品 ，能否继续回应观众的期待。结语如今的华语影坛 ，能够仅凭一个名字 ，就让观众走进影戏院的导演越来越少。周星驰就是其中之一。这种信任既是一种幸运 ，也是一种责任。观众愿意相信周星驰 ，是因为他一经留下过太多无法复制的经典 ，但越是拥有这样的历史职位 ，越需要珍惜创作羽毛。周星驰一经说过：" 其实没有人欠过我任何的影戏票 ，可是你看到许多观众支持你的时候 ，你照旧会经常觉得 ，似乎欠观众许多。希望我可以把工具再做好一点 ，酬金他们。" ——这或许是对 " 欠票论 " 最温柔的回应。当下 ，影戏市场正变得愈发冷静 ，情怀可以是一次性的入场券 ，却无法成为永恒的护身符。关于周星驰而言 ，最大的挑战或许不是证明自己一经乐成 ，而是在拥有辉煌已往之后 ，依然能够与今天的观众建立连接。
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